UNA CANCIÓN: INTERESANTE LARGOMETRAJE

Inmaculada Hoces presentará el 22 de febrero su primer largometraje sobre Propiedad Intelectual

Inmaculada Hoces, guionista y directora de cortometrajes y programas televisivos, acaba de terminar su pequeño gran sueño: un largometraje lleno de valores, muy personal, de esos que se clavan en el alma. Se titula "Una canción", y tiene -además de canciones pegadizas, cuya letra es siempre alegórica- unos diálogos muy bien construidos. Es interesante seguir su trayectoria, porque la cinta dará que hablar. Y, al que le guste, le animo a difundirla.

Os ofrezco el enlace a la página web de la película y a la página de la productora Las Cosas Nuevas. Aquí podéis ver las 12 candidaturas que tuvo a los Goya y los tráilers del filme.

Sinopsis: María, una mujer madura que trabajaba como abogada, se queda en el paro por no comprometer su honestidad. Una persona como ella, que cree en la Justicia de Dios, parece no tener cabida en esta sociedad; pero no desespera y, mientras busca trabajo, escribe en un cuaderno las cosas que para ella tienen valor en la vida. Conoce a Manuel, un músico que sobrevive como puede, con el que comparte sus escritos; y a Santiago, un directivo de una discográfica, decidido a proteger a los compositores de las descargas ilegales en internet. Ambos le influyen, y de repente se ve abocada a afrontar retos que ponen a prueba su integridad.

Comentarios de la Directora: "Esta historia surge de la necesidad de compartir verdades. La madurez es una etapa idónea, ya que se cuenta con el valor de la experiencia y con las capacidades desarrolladas. Pero la sociedad, o quien sea, decide que a esas edades ya no se es productivo. No interesa.

Nuestra protagonista lo sabe y nada espera. Su necesidad nunca cambia: trabajar con honradez, compromiso y rigor. A pesar de las dificultades, María vive cada ocasión como una oportunidad. Sabe que lo que realmente importa es gratis, que la vida es un regalo, que no hay que dejar de hacer, de sembrar, de mejorar, de cambiar, sin perder el rumbo.

Esta historia habla de creencia, de leyes, de Justicia, de Dios. Habla de poemas, de música, de lo que hay detrás de las canciones, lo que se expone, lo que se arriesga. De Propiedad Intelectual, de inconsciencia, de interés soterrado, de amistad. No se detiene en el pasado ni en el futuro, solo en el presente, a veces doloroso, otras incierto, siempre esperanzador. Porque Una canción es eso: esperanza".



Fuentes:

http://jesucristoenelcine.blogspot.com/2012/02/una-cancion-historia-intimista-con.html

http://www.unacancion.es/index.php

PARAGUAY: OPINIÓN DE ABOGADA ESPECIALISTA EN PI

Maricarmen Sequera: “Internet modificó la forma de distribución a escala mundial”



Maricarmen Sequera, Abogada con especializaciones en Propiedad Intelectual de la OMPI-Ginebra, Derecho de Autor y Conexos, Biotecnologia, Cursos del PLED - Argentina: Copyleft. Debates de la Propiedad Intelectual, actualmente integrante del proyecto TEDIC: Creative Commons Paraguay y de la campaña ciudadana No al Canon Paraguay.

Si se empieza a sancionar por bajar contenidos, el mundo estaría en la cárcel, afirma la profesional, quien considera que la red no puede ser regulada arbitrariamente.

“El gobierno de Paraguay debe posicionarse, debe garantizar a sus ciudadanos la neutralidad de la red. Que se comprometa a que el flujo no sea filtrado, retardado ni bloqueado el acceso a internet”.

“Internet es actualmente la obra más grande que la humanidad tiene gratis y libre, y está generando la riqueza cultural más grande que en la historia jamás haya tenido”.

El cierre del popular sitio de descargas Megaupload, el pasado mes, por parte del gobierno de los EEUU, en medio de las protestas mundiales contra la presentación en el Congreso norteamericano de la ley SOPA -que propone la regulación de contenidos en internet con el fin de proteger la propiedad intelectual-, abre todo un escenario de debate sobre el presente y el futuro de la red. Una suerte de ciberbatalla se cierne a nivel mundial, en un escenario marcado por la aparición de grupos de hackers activistas como Anonymous y el impulso de nuevos proyectos similares a SOPA, como PIPA y ACTA, entre otros.

La abogada Maricarmen Sequera, especialista en propiedad intelectual y conocedora del campo, ofrece su ópitca sobre estas iniciativas y lo que para ella representa una internet libre.

-¿Que escenario se abre con el caso Megaupload?

-Las excusas que se exponen en la operación contra Megaupload para cerrarlo en realidad responden a negociaciones entre la industria del entretenimiento, el poder político y el económico destinados a evitar la aparición de un modelo de negocio competidor, legal y eficiente. No voy a defender si Megaupload es el “malo de la película” o no, sino más bien cuestiono la forma en que se lleva a cabo la lógica procesal, la puesta en escena es absurda, hasta ignoran los argumentos de la defensa. Esto es inaceptable e irresponsable. Y al mismo tiempo esta decisión del gobierno norteamericano dio un impacto negativo a gran escala, ya que afectó unilateralmente a 150 millones de usuarios.

Tampoco olvidar que también The Pirate Bay y BTJunkie, y BitTorrent considerados unos de los cincos mejores sitios de descargas, con millones de usuarios al mes, a través de presiones se vieron obligados a cerrar sus sitios. Todo esto anticipa lo que es capaz de hacer el gobierno de los EEUU en defensa de la propiedad intelectual.

-¿Empieza una era de regulación de internet?

-Estamos desamparados, aunque haya iniciativas a nivel mundial como Anonymus, partidos piratas y referentes importantes como el caso de Paulo Coelho, que aparece en la portada de The Pirate Bay, expresándose a favor de “proteger a la cultura”, afirmando que: “SOPA protege a una mafia muy bien organizada de intermediarios que solo se protegen a sí mismos”. El gobierno de Paraguay debe posicionarse, debe garantizar a sus ciudadanos la neutralidad de la red. Que se comprometa a que el flujo no sea filtrado, retardado ni bloqueado el acceso a internet a ningún ciudadano. Instalar una vigilancia permanente en internet es inadmisible en un Estado de Derecho. La gente que tiene en su casa sus hábitos como internautas, su privacidad, serán quebrantos solo para atender a un modelo de negocio que fue evaporado por la internet.

-¿Qué hacer entonces, bajar o no bajar contenidos?

-Internet modificó la forma de distribución a escala mundial. Hoy el derecho de autor no se parece en nada como lo hizo hace casi 120 años con la Convención de Berna de 1886. Ya estamos en otros tiempos. Si bien defiende derechos legítimos, en internet no se puede controlar el número de copias como se puede hacer con una imprenta. Internet es un espacio incontrolable, algo inaceptable para muchos seres humanos, un lugar que sobrepasaría la capacidad de las sociedades de gestión de controlar y cobrar por infracciones y demandas de derecho de autor tradicional, por copia privada de la obra, etc. Un espacio que demuestra la inoperancia de este derecho de propiedad que si nos sanciona, el mundo estaría en la cárcel. El actual derecho de autor quiere de alguna manera sobrevivir con la innovación de las nuevas tecnologías, pero no adaptarse a esta nueva era. Y tampoco reconocer la riqueza de este “megadistribuidor” de información que no es solo económica.

No sirve de nada que la industria niegue esta realidad, la realidad de que “si no te adaptas desapareces”, como vimos en las evoluciones de la radio, del teatro, es la ley de la vida. No estoy hablando de incompatibilidad de internet con los derechos de autor; todo lo contrario, la internet misma es una obra de derecho de autor, de la que sus creadores nos donaron el protocolo que se apoya en la red y hoy todos podemos hacer uso en forma gratuita, para hacer envíos de nuestros mails, hacer vídeollamadas, intercambiar ideas y utilizar libremente, y ésta es actualmente la obra más grande que la humanidad tiene gratis y libre, y está generando la riqueza cultural más grande que en la historia jamás haya tenido. No nos encerremos a pensar que el derecho de autor es lo que la industria nos vende (música, vídeo, libros), sino también pensemos en ciencia, en cultura, “open access”, en protocolos de internet.

-¿Cuál es la ruta a seguir?

-Como lo expresé, esto es incontrolable, una vez que levantas la información a la red, estás expuesto a que en Japón o México, Mozambique o Rusia lo estén reutilizando, remixando tu obra y quizás nunca te enteres. Internet no tiene límites, mueve un mercado cultural y genera un valor social que no se puede traducir al valor económico, y esto al mundo analógico, es decir, a la industria cinematográfica, editorial, musical que nacieron a comienzo de 1900, no le genera ganancia y como está fuera de sus estándares lo considera una cultura ilegal. Pero no por eso mueren las creaciones, sino el que muere es este intermediario, si no se adapta. Porque con internet la obra va directo al usuario sin control, contrato, exclusividad, confidencialidad, traba, representación y dividendo, como lo hacía este mundo analógico. Como ves, no hay problema, no hay demonios, en realidad. Lo que hay son dos mundos. Dos maneras diferentes de hacer las cosas.

Fuente:http://www.cubadebate.cu/especiales/2012/02/14/internet-modifico-la-forma-de-distribucion-a-escala-mundial/

¿Se puede re-vender música usada?

El nuevo servicio redigi.com intenta devolver a los usuarios la posibilidad de vender la música de su propiedad. Este servicio se desata en medio de no pocas opiniones encontradas sobre propiedad intelectual y derechos de autor.

Redigi, que revende la música "usada" por un máximo de 50 centavos de dólar, garantiza que los archivos son borrados de la computadora del vendedor, con lo cual pierde acceso a los mismos y con ello a los derechos de autor. Este servicio, asimismo ofrece a músicos y compositores a sumarse a la iniciativa para que puedan cobrar un pequeño derecho cada vez que su música es revendida.

Por el momento, un dictamen preliminar del Tribunal distrital de Nueva York indica que el concepto utilizado por esta empresa podría ser autorizado. (Puede consultarse el documento en inglés). Ahora hay que esperar que para este caso, el demandante Capitol Records agote las herramientas judiciales.

Fuente: http://www.misfinanzasenlinea.com/noticias/20120214/se-puede-re-vender-musica-usada

NOTICIA: PERÚ



Erick Iriarte - Abogado especialista en derechos de autor. Foto: Juan Pablo Azabache (La República.pe)



Derechos de autor en Perú: una historia de piratas, ciudadanos y mediadores

En enero último un proyecto de ley de EEUU de combate a la piratería motivó a que internautas de todo el mundo se quejaran, pues la “cura” era “más mala que la enfermedad”. Perú no estuvo ajeno a las protestas, pues los derechos de autor aquí son un tema –gracias a internet- cada vez más discutido.

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Decreto legislativo N° 822: Ley sobre el derecho de autor. Tal es la norma peruana que regula los derechos de la “persona natural que realiza la creación intelectual (autor)”. Este documento –modificado por el DL N°1076- establece puntos a ser cumplidos en todo el país en beneficio de los creadores de libros, canciones, películas, etc.

El derecho de autor tiene dos partes: derechos morales (identidad del autor) y patrimoniales (relativos al lucro). En EEUU existe el copyright, que no es una traducción del derecho de autor. Son similares, pero el segundo se enfoca más a lo patrimonial.

Hay dos opciones para el autor: administrar por sí mismo sus derechos o valerse de las sociedades de gestión colectiva (SGC), organizaciones que recaudan dinero por regalías y regentan derechos.

Bajadas y bajadas

La ley dice que el autor puede prohibir la copia no autorizada de su creación. ¿Pero qué ocurre cuando descargas vía internet un archivo de música mp3 sin tener el disco original? Según Martín Moscoso, director de Derecho de Autor de Indecopi, la piratería no está en nuestro marco legal, pero nos regimos por el Acuerdo sobre los Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual (ADPIC), que la define como aquella reproducción comercial sin autorización del autor.

Para el funcionario, no hay problema si el mp3 es solamente descargado de de plataformas autorizadas -como iTunes-. De lo contrario, es ilegal.

En el caso de YouTube, popular web para reproducir videos, hay piezas totalmente legales, creadas por los usuarios. Aún así, resaltó Moscoso, tiene archivos (videoclips, cortometrajes, películas, etc.) reproducidos “sin autorización de los autores y titulares”. El entrevistado precisó que “el visionado no es piratería”.

¿Y en Perú, si alguien baja ilegalmente un archivo mp3 puede ir a prisión?

Moscoso: “Nadie tiene que ir a la cárcel (…) no hay una visión extrema y lamentablemente en el Perú a tal punto no es extrema que ni siquiera hay un pirata en la cárcel por la piratería pura, dura y masiva”.

Los reyes de la colina

Moscoso informó a este diario que según un estudio económico realizado en el 2002, los montos de la piratería fonográfica alcanzaban los 300 millones de dólares en Perú y que el negocio de “las grandes mafias” estaba en la provisión de insumos, o sea CD y DVD. Dijo que “un pequeño holding –grupo de empresas de un mismo rubro- importador de discos en solo tres meses movió siete millones de dólares. “Si esto lo multiplicamos por los cuatro trimestres, podemos decir que movía 28 millones de dólares anuales”.

En 2005 las importaciones de discos –precisó el funcionario- alcanzaron un pico de 144 millones de unidades “de las cuales las industria formal (…) no sobrepasaba las 20 millones”. El exceso era de “124 millones de unidades” que iban “al mercado pirata”.

La entidad del Estado es enfática al decir que este negocio produce “ingentes cantidades de dinero, no necesariamente al ambulante que las vende, sino para las personas que están detrás”.

Torcidos de autor

Le preguntamos a Erick Iriarte, abogado especialista en derechos de autor, qué considera como el mayor problema en dicho campo. “Ha perdido su noción básica de derecho humano” porque durante años se vio a los autores “como un grupo de personas que podían crear y se perdió la noción básica de que tú, yo, cualquiera somos creadores de cualquier cosa”.

En este punto difiere Carlos Ferreyros, doctor en derecho de la Universidad de Montpellier I (Francia), para quien “los rasgos principales de la creación en la propiedad intelectual (“tronco” del cual nacen los derechos de autor), siguen siendo humanos” y están “vinculados a la originalidad y a la innovación”.

Para Indecopi, en Perú es necesaria la intervención del Poder Judicial, que es la “pata” coja de la hipotética mesa de lucha anti piratería.

En el caso de Rubén Ugarteche, director general de la Asociación Peruana de Autores y Compositores (APDAYC), en este país falta conocimiento de los derechos de autor por parte del Estado y los usuarios, así como la inexistencia de una “cultura de respeto a la propiedad intelectual”.

Por su parte Óscar Montezuma, abogado ex miembro de la Comisión de Derechos de Autor de Indecopi, señaló que no hay una industria nacional interesada en utilizar los derechos de autor “como herramienta, discutir sus alcances y valorarlos en su real dimensión”. De igual modo, mencionó que hay mucho desconocimiento de la una ley “bastante compleja”.

Sociedades de cuidado

Las sociedades de gestión colectiva (SGC) no solo administran derechos de autor, sino derechos conexos (relacionados al primero, como de los cantantes, productores y músicos). Hay siete en Perú, de las cuales la que más recauda, más demandas ha iniciado y, a su vez, más veces ha sido demandada –según Indecopi- es APDAYC. Como dato adicional, la Asociación Nacional de Artistas, Intérpretes y Ejecutantes (ANAIE) –actualmente baja de oficio- será investigada por Indecopi, que pidió una auditoría financiera del periodo 2009 al 2011.

¿Son transparentes las SGC? Para Moscoso, esto es algo a lo que se debe llegar. “En el caso peruano hemos pasado del oscurantismo y estamos (…) en un tránsito hacia la transparencia”.

Como dice Montezuma, las SGC “funcionan en condiciones monopólicas, lo que hace que su actividad se preste para abusos y problemas de transparencia”, en lo cual ni APDAYC o ANAIE –indicó-son la excepción.

Roces entre las SGC y artistas no son novedad. Por ejemplo en 2010 un funcionario de APDAYC intentó cobrar a la banda Adictos al Bidet en un lugar público cuando el grupo no tenía canciones registradas en dicha sociedad. El cobrador mencionó que se asume la posibilidad de que la banda toque temas de otros autores – peruanos o no- con derechos administrados por APDAYC.

En casos de este tipo las SGC no pueden cobrar por repertorios que no representan –el director de APDAYC dijo lo mismo al brindarnos una entrevista-. En caso de que una SGC haga una demanda, deberá probar si los implicados difundieron temas que no debían.

En el caso musical, quien hace comunicación pública de temas protegidos podría hacer pagos a distintas SGC, como de autores y compositores (APDAYC), productores fonográficos (Unimpro) e intérpretes o ejecutantes (ANAIE). El usuario puede comprender que le cobran varias veces lo mismo, cuando no es así. Por eso Indecopi sugiere la implementación de una “ventanilla única”: que una sola entidad haga la cobranza y reparta lo que corresponde a cada sociedad.

¿Y cuando una peluquería –donde el uso de música no es vital- pone la radio debe pagar a las SGC por hacer una comunicación pública de obras protegidas cuando la radioemisora ya paga? ¿No es algo injusto?

La asesora legal de la Unión Peruana de Productores Fonográficos (UNIMPRO), Yvett Jorg-Lizano, contó a este medio que el cobro sí se puede dar, pues el DL 822 lo avala al ser un “nuevo acto de explotación de la obras o fonogramas musicales”. Igual respuesta obtuvimos del representante de APDAYC, para quien esto “no es un abuso porque es un derecho establecido en la ley”.

Como no todos los creadores buscan el lucro con su trabajo, existe la alternativa del copyleft, licencias que proponen libertad en los derechos para difundir de manera comercial o no la creación intelectual, siempre reconociendo al autor original. Dos conocidas licencias copyleft son Creative Commons y ColorIURIS.

Ofensiva global

Las leyes en EEUU son más estrictas y no es para menos: solo en 2010 las pérdidas por piratería de software alcanzaron los 59 mil millones de dólares y si agregamos las pérdidas de estudios de cine, la cifra aumenta. Así, el republicano Lamar S. Smith introdujo a la cámara baja del Congreso un proyecto de ley para proteger las ganancias de los creadores ante webs que –en teoría- violan el copyright: la Stop Online Piracy Act (SOPA).

La SOPA sentó agria al plantear que los proveedores de servicios de internet (ISP) bloqueen el acceso a dominios infractores completos, que además no podrían recibir dinero por publicidad ni aparecer en buscadores como Google. Ejemplo: si tienes un blog en wordpress.com y otro usuario de la plataforma incumple los derechos de autor, todo Wordpress será inaccesible si los ISP intervienen. Justos pagando por pecadores, versión siglo XXI.

El 18 de enero más de 10 mil sitios web protestaron en el mundo contra SOPA, pero esto no quedó allí. El día 19 el FBI y la Justicia de EEUU acusaron a Megaupload –página donde se almacenaban gigas y gigas de material protegido por copyright- de piratería. Su millonario creador fue arrestado en Nueva Zelanda y la web, cerrada. Ese día miles de personas identificadas con el grupo de activistas Anonymous sobrecargaron webs estatales de EEUU, como la misma FBI, inhabilitándolas.

Si al tema de las SGC le sumamos SOPA y Protect IP ACT (PIPA, proyecto de ley similar al anterior) tenemos un caldo de cultivo para interrogantes. ¿Deben las leyes cambiar ante un flujo de información que cada día conoce menos barreras? ¿Y en Perú no tenemos dificultades propias?

A esto último se refiere Maité Vizcarra, investigadora en tecnologías de la información a quien le llama la atención que algunos se preocupen por un tema (en referencia al activismo contra SOPA) que “nos afecta muy tangencialmente” porque en nuestro país la mayoría de conexiones a internet están en la costa, en especial Lima.

Ante variables como la piratería, legislación, tratados internacionales, SGC y descargas, no será poco común y, mucho menos, tarea fácil poner los derechos de autor sobre la mesa y llegar a un acuerdo. Mientras tanto, internet no conoce pausa. La pregunta es ¿hasta cuándo?

Fuente: http://www.larepublica.pe/14-02-2012/derechos-de-autor-en-peru-una-historia-de-piratas-ciudadanos-y-mediadores

¿QUE OPINAN USTEDES?

Estudian transformación de la propiedad industrial en social

Según el proyecto de Ley del Trabajo, el Estado administrará las invenciones

Reforma de la LOT contempla que todo conocimiento científico, técnico y tecnológico estará al servicio del bienestar de la población ARCHIVO

YANETH FERNÁNDEZ| EL UNIVERSAL

martes 7 de febrero de 2012 12:00 AM

Patentar las invenciones, modelos de utilidad y diseños industriales constituye un derecho al que recurren sus autores en búsqueda de protección de sus creaciones, sin embargo, con la entrada en vigencia de la nueva Ley del Trabajo la realidad podría ser distinta.

De acuerdo al proyecto de Ley del Proceso Social de Trabajo, documento que vendría a sustituir la normativa laboral actual, "todo conocimiento científico, técnico y tecnológico generado desde el proceso social de trabajo es de propiedad social, de interés nacional y estará al servicio del bienestar de la población".

Aunque la Constitución Nacional, en su artículo 115, garantiza el derecho de propiedad, el borrador de la ley laboral otorga al Estado la facultad para fijar los términos, forma y monto del porcentaje de la participación que tendrán los trabajadores que generen las invenciones.

En el texto se estipula que los trabajadores tendrán derecho a un reconocimiento y a una participación del fruto generado que determine el Estado, "que podrá otorgar concesiones a los fines de su aplicación al proceso de producción de bienes y prestación de servicios para satisfacer necesidades sociales de la población, asegurar el desarrollo humano integral y una existencia digna y provechosa de la colectividad".

De materializarse estos cambios, el abogado Castor González Escobar señala que el Estado, en su afán intervencionista, pretendería desconocer las reglas según las cuales el investigador y empleador pueden ponerse de acuerdo. A su juicio, el texto supone un desconocimiento del valor de la propiedad industrial para el desarrollo económico y social.

Advierte que este asunto podría convertirse en un inmenso obstáculo para la actividad investigativa. "Todo trabajador que participa en el proceso de investigación al servicio de un tercero, lo hace a cambio de una remuneración o contraprestación. Si ahora el Estado pretende determinar cómo se va a reconocer esa participación es básicamente un desconocimiento a la estructura de un proceso". Agrega que la propiedad industrial, sobre todo en patentes, otorga un derecho de exclusividad limitado en el tiempo, pues se supone que al vencerse se hace de interés público.

El citado borrador establece que la autoformación colectiva, integral, continua y permanente juega un valor fundamental en el proceso laboral, ya que tiene como alcance la formación integral del individuo desde la alfabetización hasta la generación de la ciencia, técnica y tecnología requeridas para consolidar la independencia, soberanía nacional y la profundización de los cambios estructurales que vive la sociedad.

De vieja data

Esta propuesta viene a coincidir con los cambios previstos en la reforma constitucional de 2007, cuando se procuraba la incorporación del concepto de propiedad social, "entendida como aquella que pertenece al pueblo en su conjunto y a las futuras generaciones", y la propiedad colectiva, "asignada a grupos sociales o de personas para su aprovechamiento, uso o goce en comunidad".

A esto se suma la solicitud que hizo en 2009 el presidente Hugo Chávez, cuando autorizó al entonces ministro de Comercio, Eduardo Samán, a iniciar un proceso de cambio en materia de propiedad intelectual. "Nosotros no estamos aquí subordinados a las leyes del capitalismo mundial (...) Las patentes no pueden ser un encadenamiento ni una trampa", dijo.

Tras la salida de Venezuela de la Comunidad Andina de Naciones, el tema de la propiedad industrial ha estado en un "limbo jurídico". Hasta 2008, la Decisión 486 de la CAN servía de normativa para el registro de patentes, marcas y diseños industriales. De acuerdo a una decisión del Servicio Autónomo de la Propiedad Intelectual (SAPI), se retomó la Ley de Propiedad Industrial de 1955.

Fuente:http://www.eluniversal.com/economia/120207/estudian-transformacion-de-la-propiedad-industrial-en-socialyfernandez@eluniversal.com

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Muchos éxitos al equipo de VOXNOVULA.





LITERATURA

Un escritor cubano denuncia que un autor español le plagió una novela

El escritor cubano Julio Travieso denunció que el autor español José Luis Muñoz ha plagiado su novela "Llueve sobre La Habana".

Julio Travieso (isqueirda) denunca a Muñoz (derecha) (Google)

 

La Habana.- El escritor cubano Julio Travieso denunció que el autor español José Luis Muñoz ha plagiado su novela "Llueve sobre La Habana" en una obra publicada posteriormente a la suya con idéntico titulo, igual temática y "múltiples similitudes" de contenido.

Travieso (La Habana, 1940) explicó a Efe que publicó "Llueve sobre La Habana" en Cuba en 2004, en Brasil y Rusia en 2008 y posteriormente en España en 2009 a cargo de la editorial Renacimiento.

Además de al portugués y al ruso, la novela también ha sido traducida al inglés.

La de Travieso es una historia ambientada en La Habana de los noventa del siglo pasado, durante los difíciles años del llamado "Periodo Especial", en la que retrata el mundo de las jineteras (prostitutas), y la marginalidad y la degradación social que generó en Cuba la crisis por la caída del campo soviético.

José Luis Muñoz (Salamanca, 1951) publicó en 2011 una novela con el mismo título que sitúa también en esa época una trama sobre asesinatos de jineteras que son investigados por un veterano policía cubano.

Según Travieso, además de la "asombrosa" coincidencia del título, la temática e incluso parecido en las portadas de la edición que ha podido consultar, "hay múltiples similitudes" en la obra de Muñoz con su novela como escenarios, personajes, motivos, frases o secuencias.

"Si en mi novela hay dos jineteras, personajes principales, en la que ha presentado Muñoz también hay dos. Si en mi novela, La Habana y su entorno en los años 90 son parte intrínseca de la obra, en Muñoz también. Tal coincidencia de un tema y un período tan puntual es muy sospechosa", refiere el autor cubano en un escrito remitido a Efe con ejemplos de esas similitudes.

La cubana Agencia Literaria Latinoamericana, con sede en La Habana y que representa los derechos legales de escritores cubanos, apoya esta denuncia de plagio tras cotejar los dos textos y afirma que José Luis Muñoz ha hecho un "burdo reacomodo" de los temas de la novela de Travieso en lo que constituye una "verdadera falsificación".

Julio Travieso Serrano, escritor, traductor y profesor universitario, es autor de catorce libros de relatos y novelas, entre ellas "El polvo y el oro", premio Mazatlán de literatura en México y Premio de la Crítica cubana, entre otros.

Muñoz, por su parte, ha destacado en la narrativa negra española con títulos como "El cadáver bajo el jardín", "Último caso del inspector Rodríguez Pachón" o "El corazón de Yacaré" y ha recibido, entre otros premios, el Tigre Juan, el Azorín, La Sonrisa Vertical, el Café Gijón, el Camilo José Cela y el Ciudad de Badajoz de Novela.

Fuente:http://www.eluniversal.com/

A propósito de MegaUpload: Ideas para establecer un equilibrio necesario

En los últimos días se ha generado en todos los medios, especialmente a través de las redes sociales online, una intensa campaña en virtud de dos hechos significativos: el intento de aprobar en el congreso de los Estados Unidos de Norteamérica la Stop Online Piracy Act, mejor conocida por sus siglas en Inglés como Ley SOPA, y el cierre del popular sitio de descargas MegaUpload.

La Ley SOPA es una herramienta legislativa más, que tiene ya sus antecedentes en otros países y con otras denominaciones: la ley Sinde en España, la ley Hadopi en Francia, la Digital Economy Act en el Reino Unido, y el acuerdo comercial multilateral de lucha contra la falsificación o Anti-counterfeiting Trade Agreement, conocido por sus siglas como ACTA. Algunas convertidas ya en leyes, otras envueltas en complejos procesos de lobby pero en vías de adopción, otras engavetadas o simplemente rechazadas en el proceso de discusión pública y legislativa correspondientes. Lo cierto es que, cualquiera haya sido o sea el destino que les toque en suerte, todas han surgido con las mismas motivaciones y con igual propósito que la ley SOPA: crear mecanismos jurídicos más efectivos contra la utilización ilegal en internet de contenidos protegidos por la propiedad intelectual.

Tanto en lo que tiene que ver con el cierre de MegaUpload como con la Ley SOPA, se distinguen claramente tres grupos de interés: I.- productores e intermediarios de la industria del entretenimiento, II.- los autores y artistas, III.- los usuarios. He aquí sus distintas posturas sobre el asunto:

I.- Productores e Intermediarios de la Industria del entretenimiento. Sostienen que el alojamiento de contenido en un servidor, especialmente películas, videos, canciones, y su consiguiente distribución o intercambio, sin la debida autorización, es un atentado a sus derechos como titulares y particularmente atenta contra la inversión en la producción y comercialización de tales contenidos.

II.- Autores y artistas. Dentro de este grupo hay quienes defienden el sistema del derecho de autor y los derechos conexos, invocando a su favor protección para sus obras y prestaciones, y otros quienes, por el contrario, se acogen al sistema de las licencias Creative Common. Las licencias CC son, por naturaleza, gratuitas, pero han de otorgarse de manera expresa.

III.- Usuarios. Bien de manera espontánea en la mayoría de los casos, o coordinadas a través de algunos grupos de interés, las reacciones de los usuarios de internet no se han hecho esperar. La consigna es: esta ley SOPA y todas las que se le parecen son un atentado a la libertad de internet. Esta ley SOPA y las acciones tipo MegaUpload eliminan, acaban, pulverizan el derecho de todos a acceder a los bienes culturales, que en internet se intercambian sin restricción, en absoluta libertad. Palabras más, palabras menos, estos son algunos de los argumentos de los usuarios.

Pues bien, sin ánimos de cuestionar las razones legítimas que cada sector tiene para defender su postura respecto a estos asuntos relativos a la utilización de contenidos creativos en internet, creemos que:

Las diferencias entre los tres sectores se debe a que están inmersos en una estrategia de confrontación, orientada al conflicto, a la negación de los derechos del otro.

La industria del entretenimiento, y muy particularmente los productores de música y audiovisuales, tienen derechos de propiedad intelectual que son incuestionables. Sin embargo, han de asumir de una vez por todas que el sistema actual de distribución de los contenidos debe cambiar, debe adaptarse a la nueva realidad de internet. En esta plataforma digital la gente quiere tener el poder de decidir qué comprar y cuándo comprar. No quiere seguir siendo un espectador pasivo, reducido a simple consumidor de un menú que otros elaboran y ponen a disposición.

La cadena de comercialización, y el resto de los intermediarios han de revisar los costes finales al usuario. En internet no se justifica la puesta disposición de obras literarias, artísticas o científicas a altos precios. Es razonable que se recupere la inversión, pero ello en internet es completamente factible apostando a una fórmula de volumen y precios bajos.

Los autores y artistas también tienen el derecho a la protección de sus creaciones y prestaciones y es legítimo que pretendan recibir una contraprestación económica por su utilización o distribución. Sin embargo, en muchos casos, esa ilusión se ve truncada con el coste elevado de sus agentes de intermediación, con la firma de contratos de producción y editoriales injustos, por el incremento de la piratería, por el uso indiscriminado de sus obras y prestaciones sin pago alguno.

Finalmente, en cuanto a los usuarios, hay que reconocer sin mezquindad su derecho humano a acceder y disfrutar de las manifestaciones culturales en todas sus modalidades, tal como lo establece el art. 27 de la Declaración Universal de los Derechos Humanos. Hay que asumir definitivamente que internet ha desmontado las ideas paradigmáticas en la mayoría de los sectores industriales y comerciales, ha creado otra dinámica, ha hecho de todos nosotros un consumidor de cultura más independiente, más exigente, más libre. Los usuarios de Internet más que al cobro, cuestionan es el sistema. Aún desde este cuestionamiento, los usuarios reconocen que la libertad no implica necesariamente gratuidad, pero si la más absoluta independencia a elegir y compartir. Y de eso se trata.

Ese es el equilibrio que hay que procurar y defender.

Sólo los que no buscan ese equilibrio, los que por razones económicas de un modelo existente –legal o ilegal- que anteponen con todo su empeño a un nuevo sistema de utilización y distribución de contenido más justo y menos oneroso podrían querer la indefinición del conflicto y asumir sus consecuencias. El resto, que somos la gran mayoría, apostamos más bien por un internet libre, por unos creadores y artistas mejor remunerados y por una industria de intermediación a tono con la realidad de estos tiempos.

Fuente: José Rafael Fariñas *

*Abogado especialista en derecho de autor
Director General de @sacven
@rafaelfarinas
http://www.rafaelfarinasve.com/

Venezuela continúa formando profesionales en Propiedad Intelectual

FACULTAD DE CIENCIAS JURIDICAS Y POLITICAS

POSTGRADO EN PROPIEDAD INTELECTUAL

EPI – ULA

MERIDA

y



La Universidad Central de Venezuela (UCV) y la Universidad de Los Andes (ULA), dos de las más importantes universidades venezolanas, en su compromiso académico con el país y apostando a que solo el conocimiento de calidad, determina el avance en los diferentes sectores económicos y productivos del país, esta semana abrió sus puertas en la sede del Centro de Estudios del Desarrollo (CENDES) en Caracas, a la I COHORTE de la especialización en Propiedad Intelectual.

El convenio académico de estas dos grandes universidades, dio la bienvenida a 25 profesionales que comparten y creen que en Venezuela hay muchas cosas por hacer, pero hay que formarse.   

A este grupo de grandes emprendedores el mejor de los éxitos, que solo podrán alcanzar siendo consecuentes, comprometidos y teniendo en cuenta que vale la pena el esfuerzo por Venezuela.

@jesusriosepi



Hablando de Obras Cinematográficas Venezolanas

Fundación Villa del Cine

28 de enero CINE VENEZOLANO CUMPLE 115 AÑOS El 28 de enero de 1897, en el Teatro Baralt de Maracaibo, se realizó la primera proyección cinematográfica en Venezuela; acto en el que se estrenaron dos producciones llamadas Célebre especialista sacando muelas en el Gran Hotel Europa y Muchachos bañándose en la laguna de Maracaibo, cuya realización es atribuida al realizador venezolano Manuel Trujillo Durán. Luego de 115 años, las formas de hacer cine en nuestro país se han modificado durante el tiempo; y con la creación de la Plataforma del Cine y Medios Audiovisuales del Ministerio del Poder Popular para la Cultura, se ha consolidado una estructura que permite la ejecución del circuito desde la idea hasta la exhibición en las salas de cine con recursos del Estado venezolano, lo cual es resultado indisoluble de una política cultural acertada en materia de soberanía cultural y cinematográfica. La Fundación Villa del Cine como primera casa productora del Estado venezolano, se une a esta celebración implementando iniciativas que apuntan a la construcción de un arte con un creativo uso de los recursos, sin afectar la calidad, como parte de un proceso de transformación social, contando con una infraestructura física, tecnológica, personal técnico y profesional para lograrlo. Fuente: http://www.villadelcine.gob.ve/ Curiosidades    • Muchas partes del Teatro Baralt, tal como los balaustres y la taquilla original exhibida en la Sala Sergio Antillano fueron hojillados en oro por un orfebre peruano convocado en los trabajos de restauración de 1986. • Las butacas del Teatro son cinco centímetros (5cms.) más anchas que el promedio de butacas de todos los teatros del mundo, en consideración a las características corporales de los zulianos.         • Detrás del arco de la fachada frontal del Teatro en su parte superior se encuentra una máscara la cual fue realizada por los obreros de la edificación de 1932 en homenaje al arquitecto de la obra León Jerome Hoet. • El telón de boca es un óleo del artista español César Bulbena, donado por el Gobierno de Barcelona- España para la inauguración de la edificación de 1932. • El piso de la Sala Baja Sergio Antillano fue diseñado y realizado por el artista plástico Francisco "Paco" Hung inspirado en el mosaico de entrada al teatro. • La primera proyección cinematográfica en Venezuela fue realizada en el Teatro Baralt, esto ocurrió en 1897, a cargo de Manuel Trujillo Durán, quien proyectara estas primeras imágenes llamadas: “Muchachos bañándose en el Lago de Maracaibo” y “Célebre especialista sacando muelas en el Gran Hotel Europa”. • El Teatro Baralt ha recibido la visita de los artistas más importantes de cada generación. En su escenario se han presentado desde Carlos Gardel, Mario Moreno “Cantinflas”, Teresa Carreño, el Ballet Bolshoi de Rusia hasta su nueva generación, exponentes de la trova latinoamericana como Daniel Viglietti y Mercedes Sosa hasta el cierre de la gira latinoamericana de despedida de Marcel Marceau. • Las más importantes agrupaciones teatrales de danza y música de la región y del resto del país se han presentado en este Teatro a lo largo de toda su historia .   Fuente: http://www.teatrobaralt.org.ve/

Análisis: TLC Colombia-EE.UU y la Propiedad Intelectual

En esta cuarta entrega analizaremos uno de los capítulos que mayor controversia ha generado desde las negociaciones del TLC Colombia-EE.UU: el de Propiedad Intelectual. Este capítulo se encuentra regulado en el Título XVI del TLC y en sus respectivos Entendimientos y Cartas Adjuntas, los cuales comprenden tanto los derechos que tiene un autor sobre su obra literaria o artística (derechos de autor y conexos), como la protección de los signos distintivos y de las innovaciones (propiedad industrial).

Conscientes de las características de bien público que tienen los derechos de propiedad intelectual y de la necesidad de éstos de gozar de una protección especial, Colombia y Estados Unidos adquirieron obligaciones específicas tanto en el ámbito de protección de marcas e indicaciones geográficas, como de derechos de autor, patentes y datos de prueba.

El objetivo de dichos compromisos es la ampliación del nivel de protección existente y la armonización de los mecanismos de protección vigente en Colombia con los imperantes no sólo en Estados Unidos, sino en el mundo. A continuación, se presentan algunas de las obligaciones adquiridas por Colombia en materia de Propiedad Intelectual. En materia de Marcas e Indicaciones Geográficas: - Adhesión al Tratado sobre el Derecho de Marcas o TLT y al Protocolo de Madrid, cuya finalidad es la facilitación y armonización de los procedimientos de registro de marcas, y la facilitación de la protección marcaria para el titular en diversos países. Colombia ya adhirió a dichos acuerdos aún antes de la ratificación del TLC por parte de Estados Unidos.

- Se elimina la exigencia de cualquier registro de licencia de marca para su validez o para afirmar cualquier derecho sobre la misma. Si bien, de acuerdo a la Decisión 486 de la Comunidad Andina de Naciones el registro de una licencia no es requisito para otorgarla entre particulares, sí es necesario para que el uso de la marca licenciada sea oponible a terceros.

-Posibilidad de proteger las indicaciones geográficas como marcas, lo cual permite que se niegue la protección de una indicación geográfica cuando ésta pueda causar confusión con una marca preexistente o que tenga en trámite una solicitud.

En materia de Derechos de Autor y Conexos: 

- Obligación de adherirse al Convenio sobre la distribución de señales portadoras de programas transmitidas por satélite, así como al Tratado de la OMPI sobre derechos de autor o WTC y al Tratado de la OMPI sobre la interpretación y ejecución de fonogramas o WPPT.

- Se contemplan la posibilidad de establecer sanciones penales a la construcción y arrendamiento de dispositivos que sirvan para decodificar señales satelitales sin la autorización de su legítimo titular. Igualmente, se sanciona la recepción o distribución de una señal decodificada obtenida de mala fe.

En materia de Patentes y Datos de Prueba: -Posibilidad que Colombia amplíe el ámbito de patentabilidad, pudiendo patentarse cualquier creación que sea "útil" en lugar de aquella de "ser susceptible de aplicación industrial", como actualmente ocurre en los países andinos.

- Es importante notar que en virtud del Tratado de Libre Comercio, Colombia puede considerar ambas expresiones como sinónimos con lo cual nace la facultad, en cabeza del Estado colombiano, de decidir si desea ampliar el universo de patentabilidad en Colombia o mantener el ya existente.

Antecedentes Si bien parte de los compromisos adquiridos por las Partes ya se encuentran incorporados en la legislación interna aún antes de la entrada en vigencia del tratado, sin lugar a dudas el Capítulo de Propiedad Intelectual ofrece una oportunidad para que Colombia y su empresariado reflexionen acerca de los estándares actuales de protección de sus creaciones.

Fuente: http://www.larepublica.co/

Por: José Francisco Mafla

NOTICIA: PERÚ

Nueva cánula premiada por Indecopi permite realizar traqueotomías no invasivas

Médico septuagenario de Junín es el creador de innovador dispositivo

Lima, ene. 03 (ANDINA). Una cánula de traqueotomía que se fija en la pared anterior de la tráquea es el invento que premió el Indecopi el mes pasado, dispositivo que tiene 160 años de existencia, pero ha sido relanzado en forma menos invasiva.

Porque lo creado por el médico y especialista en cabeza y cuello Óscar Patiño Melgar posibilita realizar dicho procedimiento médico de manera menos invasiva y sin dañar las vías respiratorias.

El nuevo diseño de este instrumento de salud permitirá atender la obstrucción de las vías aéreas superiores, como la nariz, faringe o laringe, así como problemas de atragantamiento, tumores, aplastamiento de cara u operaciones que requieren respiración asistida sin que la introducción de la cánula produzca efectos secundarios.

Y es que, cuenta Patiño Melgar, sanmarquino, de 73 años de edad, que la cánula que comúnmente se usa produce alteraciones que arriesgan la vida del paciente. En cambio, el modelo que ganó se coloca en la misma tráquea y se pega con una pestaña inflable en su pared anterior.

"Perfeccioné lo que técnicamente debe perfeccionarse", subraya el galeno. "La cánula permite aplicar un proceso de traqueotomía de una manera más segura y menos traumatizante, ya que evitará hacer una gran incisión para introducirla, no dañará la mucosa de la tráquea ni la perforará", precisa.

Patiño Melgar fue el ganador del Décimo Concurso Nacional de Invenciones, en la categoría persona natural, que organiza el Instituto Nacional de Defensa de la Competencia y de la Protección de la Propiedad Intelectual (Indecopi), con el apoyo del Proyecto Usaid/Facilitando Comercio, y que reunió en esta edición 108 trabajos de diversas regiones del país, fundamentalmente de Lima; pero también se presentaron 18 inventos de personas jurídicas.

Patiño Melgar recibió, entre otros reconocimientos, una medalla de oro de la Organización Mundial de Propiedad Intelectual (OMPI), el financiamiento completo de su participación en la Feria Internacional de Inventos de Ginebra (Suiza), que se realizará en abril de 2012. Este evento facilita a los creadores el acceso a mercados extranjeros.

Universidades avanzan

Sobre el nivel de investigación e innovación de las universidades, el subdirector de Invenciones, Sergio Rodríguez, informó que el año pasado el Indecopi recibió más de 15 solicitudes de patente, de las cuales nueve son de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos (UNMSM).

Eso es importante para el Perú, manifiesta el funcionario, pues en los últimos 10 años las universidades tuvieron un promedio de 1.7 patentes solicitadas ante Indecopi. El aumento de ellas, agrega, se debe a la decisión de las autoridades universitarias en crear vicerrectorados de investigación o áreas de propiedad intelectual.

"Las universidades trabajan hoy en día para que sus invenciones o innovaciones lleguen al mercado. Desde que se orientan fondos de la cooperación y tesoro público para la investigación y desarrollo, las instituciones de educación superior realizan importantes estudios."

Las empresas o instituciones que destinan personal para gestionar conocimiento e innovación aumentan su producción investigadora y el número de solicitudes de patente.

La solicitud de patente es un indicador de avance de ciencia y tecnología y laPUCP es la que tiene la mayor cantidad de solicitudes de patentes desde que existe el Indecopi: 15. •Desde 2010, la Universidad Nacional Mayor de San Marcos presentó 12 solicitudes.

Al Décimo Concurso Nacional de Invenciones postularon en la categoría de persona jurídica 11 trabajos de la U. Católica, dos de la UNMSM y uno de la Universidad San Martín de Porres.

Médico y especialista en cabeza y cuello Óscar

  

Fuente: http://www.andina.com.pe/

@jesusriosepi

LA PIRATERÍA tendrá este año su Museo en MÉXICO

México, DF.- El Instituto Mexicano de la Propiedad Industrial (IMPI) abrirá el próximo año el Museo de la Piratería, el cual mostrará artículos originales al lado de sus copias “pirata”, para que el público pueda identificar las piezas apócrifas, y crear conciencia del daño que esta práctica causa a la economía.

Rodrigo Roque, director del IMPI, adelantó que este museo será similar al que existe en el París, desde 1951, el cual fue creado por la Unión de Fabricantes de aquél país para reducir la piratería de sus productos.

“Se hizo un compromiso con el Instituto Nacional de la Propiedad Industrial de Francia, de replicar esta idea del Museo de la Piratería en México, para crear conciencia del mal que causa esta práctica, y contribuir a que los consumidores sepan diferenciar los productos originales de los apócrifos”, explicó.

El museo parisino ofrece información sobre el impacto que tiene sobre la economía no sólo la piratería, sino también el contrabando, y busca crear conciencia de la importancia que tiene el respeto a la propiedad intelectual.

Muestra cifras de la afectación e información sobre los riesgos a la salud que genera la piratería de productos en el sector automotriz, aparatos electrodomésticos, medicamentos, textiles, lentes, juguetes, vinos y licores, entre otros artículos.

Esculturas de Rodin, perfumes, cigarros, software, discos de música y películas, juguetes, productos de limpieza, plumas, bolsos y cosméticos, son algunos de los artículos expuestos.

El Musée de la Contrefaçon de París también brinda al visitante información sobre las sanciones penales y civiles.

Roque destacó que el Museo de la Piratería en México podría quedar listo en marzo de 2012 en la Ciudad de México, cuando se realice la Expo de Inventos y Negocios, organizada por el IMPI y la Confederación de Cámaras Industriales.

El museo estaría ubicado en las instalaciones del IMPI, al sur de la Ciudad.

Fuente: http://www.zocalo.com.mx/seccion/articulo/tendra-pirateria-museo-para-2012

@jesusriosepi

Ahora estamos en:

@jesusriosepi

NOTICIA CHILE: AVANCES EN MATERIA DE MARCAS Y PATENTES

Chile es líder mundial en el uso de marcas comerciales y reduce stock de patentes en trámite

Según un estudio de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual, nuestro país que ocupa el primer lugar del ranking con 218 solicitudes de registro por cada US$ 1.000 millones del PIB.

SANTIAGO.- El último informe sobre indicadores mundiales de propiedad intelectual 2011, que elabora anualmente la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI), revela que Chile es líder a nivel mundial en el uso de marcas comerciales ajustado al PIB y logra una significativa disminución de su stock de patentes en trámite.

Así lo informó el organismo internacional hace unos días, al dar a conocer los resultados del análisis que desarrolla respecto al comportamiento del uso de las herramientas de propiedad intelectual y la labor que desarrollan las oficinas encargadas de la tramitación de estos derechos.

A través de un comunicado, OMPI informó que, a nivel global, la presentación de solicitudes de patentes y de registros de marcas tuvo un aumento del 7,2% y del 11,8% respectivamente, lo que si se compara con el aumento del 5,1% en el Producto Interno Bruto (PIB) mundial.

Asimismo, en el informe se indica que China y EE.UU. aportan cuatro quintos del crecimiento total en la presentación de solicitudes de patentes a nivel mundial.

En cuanto a las marcas, se presentaron un total de 3,66 millones de solicitudes de registro en 2010, siendo China el país responsable de tres quintos del aumento total de estos registros a nivel mundial, con un incremento del 11,8%, comparado con el mismo mes del 2009.

Respecto al uso de las marcas según el PIB de las naciones, fueron los países de ingresos medios, en comparación con los de mayores ingresos, los que más usaron esta herramienta durante el 2010, siendo Chile el país que ocupa el primer lugar con 218 solicitudes de registro de marca por cada 1.000 millones del PIB, seguido por Bulgaria (166), Ecuador (157) y Vietnam (128).

Stock de patentes
Otro indicador que analiza la OMPI en su informe, corresponde al stock de solicitudes de patentes en trámite y pendientes de obtener una decisión definitiva por parte de las oficinas respectivas, donde se consigna que el número total de solicitudes de patentes fue de 5,17 millones en 2010.

Entre las oficinas de mayor tamaño, la Oficina de Patentes del Japón logró la mayor disminución de este stock (-20%), mientras que en las oficinas de tamaño medio, Chile, con una disminución del 11,6% integra el grupo que presenta una mayor disminución junto a países como Israel (-8,8%), México (-3,6%), Polonia (-14,6%) y Ucrania (-5,9%).

Según el director de Inapi, Maximiliano Santa Cruz, "esto demuestra que avanzamos positivamente y que existe, entre todos los actores del sistema, una fuerte voluntad de continuar fortaleciendo el uso de las herramientas de propiedad industrial en beneficio del país".

Fuente: http://www.emol.com/noticias/economia/

NOTICIA ECUADOR: TRAMITES ENGORROSOS PARA SOLICITAR UNA PATENTE

Largos trámites para conceder patentes a inventos nacionales

El hijo del famoso luthier Hugo Chiliquinga recibió la patente que solicitaron con su padre.

El lector braille para textos digitales es una creación, aparentemente de pequeñas dimensiones pero que aportará de manera significativa a las personas con dificultades de visión en el Ecuador.

El ecuatoriano Kleber Villa es el creador de este equipo que es parte de un proyecto de graduación de la Escuela Politécnica Nacional. También es dueño de la patente otorgada por el Instituto Ecuatoriano de Propiedad Intelectual (IEPI) en el 2011.

Este es uno de las cinco invenciones que el IEPI califica como tales en promedio cada año a las creaciones ecuatorianas. La directora de patentes, Ketty Vélez, reconoce “que son pocas las inventivas en el país, pero son de un alto nivel y utilidad al país”.

En el Ecuador, durante el 2011, se presentaron casi 1000 solicitudes de patentes ante este organismo estatal. Solo el 10% cumplió con los requisitos para ser aprobadas. El mayor porcentajes de certificados de patentes se otorga a productos o creaciones internacionales.

Durante el periodo 2005 -2010, el IEPI concedió 239 certificados a productos internacionales y 17 nacionales. “Esto se debe a que muy poco inventos cumplen con una calidad inventiva alta y además que el número de solicitudes nacionales no llega ni al 5% anual”, aseguró Vélez.

Hugo Chiliquinga hijo, obtuvo uno de los certificados a finales del 2011 por el invento de su padre, el famoso luthier Hugo Chiliquinga Espín. Los dos diseñaron una nueva forma de producir una tapa armónica para guitarra de concierto.

“Este producto hace que el instrumento suene de manera única. Al inicio, el IEPI nos negó la solicitud, argumentando que no existe nada nuevo en una guitarra”, cuenta Chiliquinga. Pero lo que esta familia logró patentar fue la forma de construir esa tapa (ver foto) y el sonido que esta produce al ser tocada.

Tanto Chiliquinga como Villa trabajaron en la construcción de sus inventos desde el 2003 aproximadamente y empezaron con los trámites en el 2006. Toda patente debe cumplir con los requisitos de novedad, nivel inventivo y aplicación industrial, para que se la catalogue como relevante en el área tecnológica.

El promedio del tiempo para conceder una patente es de aproximadamente tres a cuatro años, dependiendo de la complejidad tecnológica, los documentos que solicita el examinador al solicitante para realizar la verificación y el tiempo de ‘silencio’ (de 18 meses) para investigar o esperar si aparece una solicitud para un invento similar.

El IEPI quiere fomentar el aumento de solicitudes nacionales, por lo que está capacitando a universidades para que cada proyecto de grado sea una nueva patente en el país.

Esto significaría seguir los pasos de Miguel Yapur, docente de la Escuela Politécnica del Lirotal, quien obtuvo la primera patente universitaria en el 2005.

Este ingeniero electrónico logró convertir un motor a gasolina a electricidad y se lo adaptó a un triciclo. (ver foto) En el Ecuador cinco universidades han conseguido estos certificados.

Fuente: http://www.elcomercio.com/

NOTICIA ESPAÑA: VENTA DE COPIAS PIRATAS DE NOVELAS LATINAS

Cae una red que obtuvo 300.000 euros con la venta de copias de telenovelas

 

Hoy todo es susceptible de ser pirateado. Y las telenovelas latinoamericanas, esas interminables entregas lacrimógenas de amores imposibles, adulterios, hombres y mujeres de bandera, malas malísimas y empalagosas bandas sonoras, tienen su público. Hasta 110 euros pagaba cada aficionado a este género a una trama delictiva por hacerse con una copia ilegal de toda una serie. Uno de los tres detenidos en la operación policial que ha permitido desmantelar ese negocio ilícito residía en Alcoy.

Allí había montado un laboratorio clandestino para producir en serie las copias piratas. Los otros dos centros de facturación estaban ubicados en pisos de Calatayud (Zaragoza) y Girona y sus inquilinos también han sido apresados como presuntos autores de un delito contra la propiedad intelectual. Otras tres personas están imputadas por la misma infracción penal.

En los tres registros llevados a cabo, los agentes se han incautado de más de 64.800 DVD, además de tres discos duros, cuatro CPU y veintiocho unidades de grabación.

La mayoría de los 'culebrones' procedía de México, Venezuela y Argentina. Títulos como 'Soy tu dueña', 'Amor real', 'Triunfo del amor', 'La loba' y 'Prófugas del destino' eran comercializados por el grupo a través de Internet.

Los delincuentes consiguieron un beneficio de más de 300.000 euros y la venta del material intervenido les hubiera reportado unas ganancias superiores a 1.200.000 euros, según los cálculos de los investigadores. Al parecer, percibían por esta actividad entre 2.000 y 2.500 euros mensuales.

La jefa de la Sección de Delitos contra la Propiedad Intelectual de la Policía Nacional en Madrid, Mónica Dopico, informó ayer en rueda de prensa de que el precio de venta de una telenovela completa rondaba los 110 euros, aunque también existían ofertas de dos por una.

Según Dopico, los productos originales los obtenían a través de la venta directa en el extranjero, descargas por internet o intercambios entre los detenidos. Posteriormente, hacían copias a gran escala en los tres pisos de Girona, Calatayud y Alcoy y las ofertaban a través de cuatro páginas web.

La organización tenía a la venta más de cien series diferentes con todas sus temporadas. Los interesados contactaban con los vendedores mediante teléfono o la dirección de correo electrónico que figuraba en la página web.

La red enviaba después los pedidos a sus compradores a través de agencias de mensajería de bajo coste en todo el territorio español e incluso a Estados Unidos, Francia, Italia, Bélgica y Rusia.

Los pagos se efectuaban contra reembolso o mediante transferencia bancaria a cuentas de los detenidos, quienes justificaban los ingresos obtenidos a través de empresas pantalla, como un establecimiento de hostelería o un negocio de venta de regalos por internet.

Fuente: http://www.lasprovincias.es/